Filmlerin Psikanalizi Genel Psikoloji

Black Swan – Siyah Kuğu Filminin Psikanalizi

Black Swan, Darren Aronofsky tarafından yönetilen psikolojik bir korku ve gerilim filmi. Film, dans kariyerinin fiziksel alanında takıntılı bir mükemmeliyetçi olan ana karakter Nina’nın iç mücadelesini gösteriyor. Hastalık derecesindeki saplantı sayesinde, Kuğu Gölü’ndeki başrolü olan dışsal başarısına giden yolu kazanır. Ancak Nina psikotik fiziksel eğilimler sergilemeye başlar ve kendisini takip eden ve onu rahatsız eden şeytani bir tasviri içeren çeşitli rüyalarla karşılaşır. 

Film, psikanaliz uygulanarak analiz edilebilir. Psikanaliz, esas olarak bilinçdışını keşfetmek yoluyla zihinsel sürecin araştırılması için bir prosedürdür. Freudcu Psikanaliz Teorisine göre film, kimlik, ego ve süperego gibi çeşitli yönler sunuyor. Nina’nın karşısında duran üç karakter var ve her biri Freudcu psikanalizdeki bir unsuru temsil ediyor.

Filme başladıktan sonraki ilk beş dakika içinde bilinçdışının kökeni farkedilir. Nina, Swan Lake’in yeni yapımında beyaz kuğu olduğunu hayal ediyor. Bilinçsiz zihni, filmin izleyicilerine her zaman hayalini kurduğu yüce balerin olma arzusu olduğunu anlatıyor. Bu aynı zamanda bir odada performans sergilediği için kadınsı imgelemenin bir örneğidir. Nina, filmin her noktasında (onu arayarak, onunla yaşayarak, hoşnut ederek) annesine büyük ölçüde güveniyor ve annesi de ona güveniyor (Nina’nın orada yaşamasını sağlayarak, Nina’nın başarılı olmasına yardım ederek, Nina’nın hayatı hakkında her şeyi bilerek)

Black Swan’ı izlerken, insan kişiliğinin, bilinçsiz kısmının en derin bölümü olan id’in sergilediği gösteriyi rahatlıkla görebilirsiniz ve bu Freud’a göre ilkel ihtiyaçları, arzuları ve içgüdüleri içerir. Black Swan’da kesinlikle yaşanan tüm psikolojik çatışmalar sadece diğer karakterler ile sınırlı değildir. Nina’nın aslında kendi içindeki “benlerle” mücadele içinde olduğunu, filmin sonunda net bir şekilde görebiliriz. Black Swan onun asi ve baştan çıkarıcı olması gereken kimliğini, mükemmel bir şekilde temsil eder.

Nina’nın bale öğretmeni Thomas, kimliği temsil ediyor. Nina, mükemmel bir şekilde canlandırdığı masum beyaz kuğunun zıt tarafı olan siyah kuğuyu sergilemekte sorun yaşıyor. Nina, hayatı büyük bir dansçı olmaya adanmış genç bir balerin. O çok sorumluluk sahibi ve mükemmel olmak için elinden gelenin en iyisini yapıyor. Öğretmen Thomas, hem beyaz kuğu hem de siyah kuğu rollerini somutlaştırmak için yalnızca bir kız istiyor, ancak Nina’nın performansını gördüğünde, yalnızca beyaz kuğu arıyor olsaydı onu seçeceğini söylüyor. Nina’nın beyaz kuğu olması gerektiği gibi güzel, kırılgan ve korkutucu olduğunu düşünüyor ama siyah kuğu olabilmesi için, beyaz kuğu sevgisini baştan çıkaran kötü kız kardeş, tutkulu, baştan çıkarıcı ve etkileyici olması gerekiyor

Thomas, Nina’nın böyle bir denetleyici ise kara kuğuya ulaşamayacağını düşünür, ona kendini kaybetmesini ve bırakmasını söyler. Thomas, Nina’nın bilinçaltının kendisine bırakmasını söyleyen ve performansını iyileştirmek için cinselliğini kullanan yönüdür. Nina bakire olduğu için saf ve iyi bir balerin olarak görülüyor. Thomas cinsel olarak onu “aydınlattıktan” sonra, Nina annesinin tatmaktan alıkoyduğu yasak meyveyle uyanır.

Nina film boyunca birkaç kez cinselliğiyle mücadele eder. Prömiyer zamanı, Nina’yı Kuğu Kraliçesi olarak ilan eden partiden sonra Thomas ile evine döndüğü zamandır. Thomas, Nina’ya cinsel ilişkiye girip girmediğini sorar, yalan söylediğini anladığında kendisine dokunmasını söyler. İkinci kez, libido, Nina’nın odasında cinsel ilişkiye girdiklerinde Lily’ye yönlendirilir. Bu bir rüya olarak ortaya çıkıyor ve Tyson’ın öne sürdüğü soruyu “Cinselliğimde hangi bilinçli ve bilinçsiz anlam ve amaçları ifade ediyorum veya canlandırıyorum?”

Nina’nın annesi Erica, süper egoyu temsil eder. Erica, film boyunca Nina’ya çok katı davranır ve Nina’nın hayatının her yönünü kontrol eder. Nina’nın zihniyetini yalnızca baleye kurar ve Nina’yı mükemmel dansçı yapmaya çalışır. Anne, Nina’nın doğru zamanda tüm doğru hareketleri yapmasını sağlar ve onu bağımsız yaşamaktan alıkoymaya çalışır. Nina’yı hâlâ bir çocukmuş gibi kontrol ediyor ve ahlakını Nina’ya dayatıyor. Filmde Nina’nın odasını tamamen delirmeden önce gösteren çok sayıda sahne var ve odasına pembe nesneler ve sadece çocukların sahip olabileceği oyuncaklarla doldurulmuş olarak gösteriliyor. Bu, Nina’nın kendini gerçekleştirmesini ve kendini değerlendirmesini etkileyen Erica’nın aşırı korumalı imajını tasvir ediyor.

Başka bir balerin olan Lily’yi gösteriyor. İdeal bir model olarak Nina’dan daha içgüdüsel ve özgür ruhlu olan. Böylece kimliğini ortaya çıkardığında mükemmel siyah kuğu olur. Nina’nın bale stüdyosundaki arkadaşı Lily, egoyu temsil ediyor. Lily tam olarak Nina’nın olmak istediği kişidir, çünkü Lily özgür ruhludur ve siyah kuğu rolüne tam olarak uymaktadır. Nina’nın mükemmel siyah kuğu olmaya olan yıkıcı tutkusu ve kendini siyah kuğu rolünün alternatifi olan Lily olarak görmeye dair halüsinasyonları, id tarafından kontrol edilen bir zihnin örneğini oluşturur.

Film şovundan Nina’nın kendisini Lily’de görebileceği klipler var. Kim olduğu ve kim olmak istediği sorusu nihayet Nina’nın kendisini Lily ile harmanlamasına ve hem beyaz kuğu hem de siyah kuğu gösterebilen mükemmel bir balerin haline gelmesine neden olmuştur.

Black Swan’da her şeyden önce, sessiz, sorumlu ama kırılgan görünen Nina’nın kişiliğinin yalnızca bir katmanını görüyoruz. Balerin olmanın alışılmış dünyasında yaşayan bir kadın olarak, tek adanmışlığı, mükemmel bir dansçı olması, onun denetleyici kişiliğinden besleniyor. Ancak kendine baskı yapmak ve her zaman gergin olmak onun çekici ve baştan çıkarıcı halini engeller. Öte yandan, Lily mükemmel değil, tarafsız bir dansçıdır, Nina onun sınırsız ama çekici kişiliğine imrenir; Sonuç olarak, bu Nina’yı Lily’nin yerinde olmak istediğini hayal etmeye sürükler ve sonunda onu bıçaklarken halüsinasyon görür ama aslında kendini bıçaklamaktadır. Nina’nın Lily’yi nasıl gördüğü ve Nina’nın zeki, denetleyicisi ve kimliği tarafından yönetilen sorumlu kısmı, tutkulu, arzulu kısmı egoyu temsil ediyor. 

Nina’nın da terk edilme korkusu var. Filmin sonuna kadar filmde o kadar belirgin değil. Sahneyi karıştırıp düştüğünde, Nina bunun kendi hatası olduğunu söylememeyi seçer; bunun yerine ona eşlik eden erkek dansçıyı suçluyor. Bu gerçekleştiğinde, Nina soyunma odasına koşar ve Lily’nin zaten siyah kuğu olarak yerini almaya hazırlandığını görür çünkü Lily, Nina’nın baleyi daha da berbat edeceğini düşünür; bu durum rüyalarını etkiler, Nina kabuslarından rahatsız olur ve bir sonraki gösteriye geç gelir, Lily’yi onun yerine dans etmeye hazır bulur ve aslında kendisini bıçakladığında Lily’yi bıçakladı, onu dolaba sürükledi ve yalnız ölmesine izin verdi. Bu noktada Nina’nın terk edilme korkusu “neyi yanlış yaptım?” Sorusudur. çünkü daha önce olanları bastırmayı seçiyor.

Kara Kuğu’nun Nina’yı şeytani benliğine dönüştürmesi, egosunun kimliğiyle başa çıkamadığında yaşadığı yanılsamalar ve tutkusu yüzünden rasyonalitesinden vazgeçmesi, id ile arasındaki mücadelenin güzel bir örneğini resmediyor. Id’in kazandığı ego örneği diyebiliriz. Ancak, Kara Kuğu’nun Nina’yı şeytani benliğine dönüştürmesi, egosunun İd ile başa çıkamadığında yaşadığı yanılsamalar ve tutkusu yüzünden rasyonalitesinden vazgeçmesi, id ile ego arasındaki mücadelenin güzel bir örneğini resmediyor, İD’in kazandığı yer. 

Tyson, yoğunlaşmayı “birden fazla bilinçsiz yara veya çatışmayı temsil eden bir rüya görüntüsü veya olayı” olarak tanımlar. Bu, Nina’nın sırtında beliren kızarıklık olarak sunulur. Tüm film boyunca bu asla ortadan kalkmaz, aslında daha açık hale gelir. Filmde Nina’nın gözleri kırmızıya döndüğünde ve sırtından siyah dal gibi siyah bir nesne kopardığında bir nokta var; İşte o zaman oluşan kızarıklığın sadece basit bir kızarıklık olmadığını, kara kuğu seslendirirken kanatlarının tüyleri olduğunu anlar. Filmi izleyen kişi kanatları olduğunu görse de, bunlar sadece hayal gücünün bir ürünü. Filmdeki son sembollerden biri, bir gece geç saatlerde prova yaptığı ve ışıkların söndüğü zamandır, Nina’nın gördüğü şey önemlidir çünkü Kraliçe Kuğu olma rolü hayatına hükmeder.

Freud’un ruhsal modelinin diğer kısmı, her iki filmde de örneklenen süper egodur. Süperego, sosyal olarak onaylanma rolünü oynar ve ahlaki değerlerimiz için ve ahlaki olarak doğru veya yanlış olanı ifade eder. Black Swan’da kişiliğin bu şekilde ahlâkileştirilmesi, Nina ile annesi arasındaki ilişki ve Nina’nın annesinin kurduğu kişilik parçasıyla somutlaşır. Nina’yı çocukmuş gibi koruyarak, hareketlerini kontrol ederek, ona neyin doğru neyin yanlış olduğunu öğreterek mükemmel bir şekilde bir anne figürü çiziyor. Ancak, bu aşırı koruyucu ve baskıcı tavrı Nina’nın dikkatini masum benliğinden uzaklaştırmasına neden olacaktır. Kimliğinin şov için mükemmel siyah kuğu gibi görünmesine izin verdiğinde annesinin yol gösterici davranışlarını reddetmeye başlar. Nina daha bağımsız olmayı ve annesinin kontrolü altında kalmamayı seçtiğinde, yalnızca annesi için ahlaki açıdan doğru olanı ezmekle kalmaz, aynı zamanda kendi kurallarını ve ahlakını da çiğner, bu yüzden Nina’nın güçlü süperego gücü onun yüzünden azalır. kimliği onun kişiliğini yönetiyor.

Black Swan’da sunulan bir başka özellik, Nina’nın güvensiz/dengesiz benlik duygusuydu. Film boyunca birkaç kez, Nina varış noktalarına taşınıyor ve kendini farklı bir yerde görüyor ve yansıması farklı bir eylem yapıyor olacaktı. Bu, metroda, bir tünelde ve bir gece aynada yansımasını prova ederken, yaptığı şeyi yapmaz, kendi başına hareket eder.

Sonuç olarak, Nina’nın kırılgan zihinsel durumu, dış ve iç varlıkları arasındaki kopukluğun sonucudur. Dışarıdan, yetenekli ve başarılı, ancak içten içe boş ve sevilmediğini hissediyor. Nina, rüyalarında bir dilek yerine getirilmesi olarak aktarılan siyah kuğu tarafını dışarı çıkarmak ister. Onun kötü benliğini hayal etmesi, bilinçdışının oynamaya geldiğinin kanıtıdır. Nina’nın yaşadığı kabuslar, bilinçaltının ve egosunun görsel tezahürleridir.

Bir cevap yazın

E-posta hesabınız yayımlanmayacak.