Genel Kültür Mimari

Eski Roma Mimarisi ve Evlerde Yaşam

Roma’da kentli fakirler, insula olarak bilinen ortak konutlarda yaşama eğilimindeydi. Domus olarak bilinen tek aile evleri öncelikle varlıklılar içindi. Bu büyük, konforlu konutlar genellikle sahibinin işini, kütüphanesini, mutfağını, havuzunu ve bahçesini barındıracak kadar büyüktü. Bilinen en eski domus M.Ö 4. yüzyılın sonlarına doğru yapılmıştır.

Zengin şehir sakinlerine veya yoksul çiftçilere ait olsunlar, pek çok Roma evi bir avlu etrafında inşa edildi. Evin açıklıkları caddeye ve diğer binalara doğru değil, avluya doğru yöneldi. Aileler genellikle köleleri ve hizmetkarlarıyla oldukça sıkışık bir alanda yaşıyorlardı, Evde mahsulleri sık sık işlediler. Evlerin kazılması, tahılların yenilebilir hale getirilmesi için genellikle tahılların harmanlandığına dair kanıtlar ortaya koymaktadır.

İzolat olarak bilinen şehirlerdeki kötü inşa edilmiş ve korunmuş kule blokları, toplumun alt kesimlerini tehlikeli ve kalabalık koşullarda barındırıyordu. Kırsal kesimde fakirler küçük köylerde veya çiftliklerde taştan yapılı yapılarda yaşıyorlardı. Tarımsal uğraşlarda ve hayvancılıkta işe alınan ve köle emeğinin seçkinleri tarafından sömürülmesi, üretim sezonunda bir işgücünün yaşadığı zeytinyağı fabrikaları gibi endüstriyel komplekslerdeki odalar gibi daha sıradışı bir Roma konut kategorisidir. Sosyal ölçeğin diğer ucunda, seçkinlerin etkileyici şehir evleri vardı ve ek olarak, geniş alan planları, sayısız eğlence alanı ve iç mekan elitinin önemini yansıtan zengin mermer süslemeli geniş villaları ya da kırsal alanlara çekildiler.

 

 

 Roma Yapıları

 Roma yapıları, modern binalara, Yunan meslektaşlarından daha çok benziyordu. Roma yapıları sadece çatılı sütun sıraları değildi; sütunlar sağlam duvarlar ve kemerler ile iç içe geçmiştir. Mimarlık konusundaki on ciltlik tez çalışmasında, Romalı mimar Vitruvius iyi bir bina için temel kuralları belirledi – işlevsel, sağlam ve keyifli olması gerekiyordu.

 Bazı bilim adamları, Romalıların Etruskan elementlerini aldıklarını, bir yarım daire şeklinde düzenlenmiş yüksek podyum ve sütunları aldıklarını ve Yunan tapınağı mimarisiyle birleştirdiklerini söylüyorlar. Roma tapınakları, Yunan muadillerine göre daha genişti çünkü tapınağın sadece tanrının heykelini sergileyen Yunanlıların aksine, Roma’nın heykelleri ve fethettikleri insanlardan kupa olarak aldıkları silahlar için odaya ihtiyacı vardı.

Roma ve Yunan Yapıları Arasındaki Farklılıklar

 Yunan ve Roma mimarisi arasındaki temel farklılıklardan biri, Yunan yapılarının dışardan bakılması ve Romalıların birçok kullanıma açılan devasa kapalı alanlar yaratmasıydı. Yunan tapınakları esas olarak, altında onu desteklemek için gerekli olan sütun ormanlarının bulunduğu bir çatıydı. Kemeri, kubbeyi veya tonozları büyük bir sofistike seviyeye getirmeyi asla öğrenmediler. Romalılar bu üç mimari unsuru her türlü farklı türde yapıyı inşa etmek için kullandılar: banyolar, su kemerleri, bazilikalar, vs.

 Rumlar kemeri kullanırken Yunanlılar post-ve-lintel mimarisine dayanıyordu. Kemer, Romalıların daha geniş iç mekanlar inşa etmesine yardımcı oldu. Panteon Yunan yöntemleri kullanılarak inşa edildiyse, içindeki büyük açık alan sütunlarla dolup taşardı.

 Yapılarını öncelikle kesme ve yontulmuş taştan yapan Yunanlılardan farklı olarak, Romalılar beton (kireçtaşı ile harçlı harç, çakıl, kum ve moloz karışımı) ve mermer ve blokların yanı sıra kırmızı tuğla (genellikle renkli camlarla süslenmiş) kullandılar.

 

 

Roma Evi Tasarımı: Kamu vs Özel, Açık ve Kapalı

 Roma mimarisi pratik amaçlara yönelik ve iç mekanlar yaratmaya yöneldi. Roma binaları dışarıdan ağır görünüyordu. Ana hedeflerden biri geniş iç alanlar yaratmaktı.

 Roma ev tasarımı, kapalı ve açık alanların veya kamusal ve özel alanların bir dengesi olarak tanımlanmıştır. Reading Üniversitesi’nden Andrew Wallace-Hadrill, Roma evlerinin kamusal alanlara muhalif olarak tanımlanan özel alanlar değil, kamusal alanlarda kendi çıkarlarına hizmet eden özel alanlar olduğunu savundu. Kamusal yaşamla uğraşan elitlerin üyelerinin evlerinde daha fazla kamusal alana ihtiyaç duymaları daha mantıklı olacağını savunurken, alçakgönüllü kökenli insanların daha fazla mahremiyete ihtiyacı olduğunu savunuyor.

 Metropolitan Sanat Müzesi’ne göre: “Günümüzde evler genellikle kamusal dünyadaki baskılardan bir kaçış işlevi görürken, genellikle sadece arkadaşlara açılan Roma dünyasında, elit bir evin her ikisi de özel bir sığınaktı. ve ticari işlemler için bir merkez. Bu kamusal fonksiyonun bir sonucu olarak, dekorasyon ve mimari detaylandırma özel bir öneme sahipti ve Metropolitan Müzesi’ndeki Roma sanat koleksiyonu bu elit iç mekan süslemesini yansıtıyor. ”

 “Birinin mahallesi, totem direğinin ne kadar yükseğe çıktığına bağlıydı. Insulae apartmanlardı, ancak modern bir güvenlik müfettişi yapacak türden çatıya çarptı. Roma nüfusunun çoğunluğu bu yedi katlı binalarda yaşadı. Ateş, çöküş ve hatta su baskını için olgunlaşmıştı. Üst katlar günlük veya haftalık olarak kira ödemek zorunda kalan yoksullar için ayrılmıştır.

 

 

Roma Evi’nin Gelişimi

 Eski evler, çoğunlukla, modern gelişmekte olan dünyadaki meskenler gibi, taş temel üzerine yerleştirilmiş güneşte kurutulmuş tuğlalardan yapılmıştır. Duvarlar ve çatılar muhtemelen ahşaplar ve kirişler tarafından desteklenmiş ve güçlendirilmiştir, ancak kesin olarak söyleyemeyiz, çünkü ahşap ve çamur tuğlaları hızla ayrışır, bu yüzden arkeolojik alanlarda neredeyse hiç ev yoktur. Genellikle sadece tapınaklar ve anıtlar mermer ve taştan yapılmıştır.

Erken Roma kulübeleri

 İlkel Roma evi, hanelerin, babaların, annelerin, çocukların ve bağımlıların tüm üyelerinin büyük bir odada yaşadığı ilk zamanlardaki basit çiftlik hayatına geri döndü. birlikte. Bu odada (atriyum) yemekler pişirildi, sofra açıldı, tüm iç işleri yapıldı ve Lares’e verilen fedakarlıklar; Geceleri sert yatakların veya paletlerin yayılacağı bir alan temizlendi. İlkel evin bacaları yoktu; duman, tavandaki bir delikten kaçtı. Penceresi yoktu; tüm doğal ışık çatıdaki delikten geldi. Sadece bir kapı vardı; Bunun karşısındaki alan baba ve anne için mümkün olduğu kadar rezerve edilmiş görünüyor. İşte annenin yemek hazırladığı ocak ve yanında da eğirme ve dokumada kullandığı aletler duruyordu; burada ustanın değerli eşyalarını koruduğu güçlü kutu (arca) vardı, ve burada yatak yayılırdı.

 “En eski ev, Palatine’deki Romulus’un geleneksel kulübesinde üretilen gibi sazdan çatılı yuvarlak veya oval bir kulübe idi.1 Yuvarlak şekil, ibadet ocağında ibadet eden Vesta Tapınağı’na atanan biçimde tutuldu. bu tür kulübeler. Daha sonra kulübe ovaldi. Daha sonra hala dikdörtgen bir form geldi. Bu tür bir kulübenin dışa görünüşü, İtalya’nın çeşitli yerlerinde bulunan Etrüsk kineşerlerinde gösterilmiştir. Zemin planı, bölümleri olmayan basit bir dikdörtgendi. Bu, tarihsel ve mimari olarak Roma evinin çekirdeği olarak kabul edilebilir. Tüm evi gösteren asıl adı (atriyum) da korunmuş; Roma’da dini amaçlar için kullanılan çok eski binaların, Atrium Vestae, Atrium Libertatis, vb. adlarında görünür. Daha sonraki zamanlarda, atriyum, evin tek bir karakteristik odasına uygulanmıştır. Atriyum isminin kökeni hala bir gizemdir, Chiusi’den gelen cenaze töreni sık sık resmedilmiştir. Bu, dikdörtgen tipteki erken evin, çatının ortasında dumanın kaçması için böyle bir açıklığa sahip olduğunu göstermek için alınmıştır. Bununla birlikte, bu belirli semaver çatısını tamamlayan üst parçayı kaybettiği gösterilmiştir. Bu tip çömleğin düzenli olarak bir kapısı ve ara sıra pencereleri vardır.

 “Daha erken evin eklenmesi için cazip olduğu atriyumla bağlantılı olarak bulunan daha sonraki evin bir özelliği, giriş kapısının karşısındaki girintili tablinumdur. Tablinumun kökeni ve daha önce ve sonraki zamanlarda olduğu gibi kullanıldığı kullanımlar hala tartışma konusudur. İlk önce sadece geçici amaçlar için, tahtalardan (tabulalar) inşa edilmiş ve dış kapıya sahip ve atriyumla bağlantısı olmayan bir amaç için tasarlanmış olabilir. Ancak, aradaki duvar kırılıncaya kadar uzun olamazdı. Bu bir kez yapıldığında ve rahatlığı kanıtlandığında bölme duvarı kaldırıldı. Varro, tablinumu sıcak havalarda yemek odası olarak kullanılan bir çeşit balkon veya sundurma olarak açıkladı.

 “Daha sonra atriyum, ışığını çatıdaki merkezi bir açıklıktan aldı, adını, yağmurun yanı sıra hava ve ışığın da girebileceği gerçeğinden alan compluvium. Bunun hemen altında bir havza olan impluvium, suyu evsel amaçlar için yakalamak için zemine oyulmuştur. Daha fazla alan ve mahremiyet talep edildiğinden, ev, kenarlardaki atriyumdan açılan küçük odalar tarafından genişletildi. Tablinumun sonundaki atriyum, dış duvarlar arasında tam genişliğe sahipti ve her bir tarafta birer tane olan ilave boşluklar veya alkoller alae olarak adlandırıldı. Giriş kapısından görülen bir evin görünüşü, bir Anglikan veya Roma Katolik kilisesine benzemelidir. Atriyum, nefe karşılık gelirken, iki transe, alacalı tablinum ise şansa benziyordu. Bildiğimiz kadarıyla dış odalara sadece atriyumdan ışık verildi. Bu eski evden, giriş kapısının karşısındaki her şeyi haleflerinde, alae ve tablinumlu atriyum, impluvium ve compluvium ile korunmuş buluyoruz. Bunlar Roma evinin karakteristik özellikleridir ve aşağıdaki açıklamada dikkate alınmalıdır.

 

 

Vestibulum ve Ostium

 Şehir evi cadde çizgisine inşa edildi. Fakir evlerde atriyuma açılan kapı ön duvardaydı ve sokaktan ancak eşik genişliği kadar ayrıldı. Son bölümde anlatılanları daha iyi olan evlerde, atriyumun caddeden dükkan sırasına ayrılması daha etkileyici bir giriş düzenlemesi için fırsat verdi. “Bazen bu alanın en azından bir kısmı açık bir mahkeme olarak bırakılmış, caddeden kapıya doğru pahalı bir kaldırım taşırken, mahkeme, çalılar, çiçekler, heykeller ve hatta savaş kupaları ile süslenmiştir. Bu avluya vestibulum adı verildi. Dikkat edilmesi gereken en önemli nokta, ondan sonra, antre denilen modern bir evin bir parçasıyla hiç uyuşmadığıdır. Müşteriler bu vestibulumda, belki de gün batımından önce, atriyuma giriş için beklemek üzere toplandılar ve burada sportula kendilerine doldu. Burada da evlilik alayı düzenlenmiş ve burada çocukça şeyleri bıraktığı gün Forum’a kadar eşlik eden trenin adı değiştirilmiştir. Fakir evlerde bile aynı isim, kapı ile kaldırımın iç kenarı arasındaki küçük boşluğa verilmiştir.

 

 “Ostium. Evin girişine ostium adı verildi. Bu, kapıyı ve kapının kendisini içerir ve kelime, fores ve ianua, kapı için daha kesin kelimeler olmasına rağmen, her ikisine de uygulanır. Yoksul evlerde ostium doğrudan caddeydi ve başlangıçta doğrudan atriyuma açıldığı konusunda hiçbir şüphe yoktur; Başka bir deyişle, antik atriyum sokaktan sadece kendi duvarı ile ayrılmıştır. Daha sonraki zamanların iyileştirilmesi, vestibulum ile atriyum arasında bir salonun veya geçidin kullanılmasına yol açtı ve ostium bu salona açıldı ve yavaş yavaş adını verdi. Kapı, iyi bir şekilde yerleştirildi ve genellikle Salve kelimesini mozaik üzerinde çalıştıran geniş bir eşik (limen) bıraktı. Bazen, kapının üstünden iyi sözler, Nihil intret mali, ya da ateşe karşı bir çekicilik sözleri vardı. Bir ostiarius veya ianitor görevde olduğu evlerde, yeri kapının arkasındaydı; Bazen burada küçük bir oda vardı. Bir köpek genellikle ostiumun içinde zincirlenmiş olarak tutulur ya da varsayılan olarak bir köpeğin resmi duvara boyanır ya da zeminde mozaikle çalışır. Koridor atriyumun kenarında bir perde (velum) ile kapatıldı. Bu koridor sayesinde atriyumdaki insanlar yoldan geçenleri sokakta görebiliyordu. “

Bir Roma Evi Atriyumu

 Atriyum, Roma evinin çekirdeğiydi. Atriyumun en göze çarpan özellikleri compluvium ve impluvium idi. Sonuncusunda toplanan su sarnıçlara taşındı; eskiden, bugünlerde bir fotoğrafçının tavanındaki ışık gibi çok yoğun olduğu zamanlarda bir perde çizilebilirdi. İki kelimenin Roman yazarları tarafından dikkatsizce kullanıldığını görüyoruz. Bu yüzden önemli olan, atriyumun compluvium’un yapıldığı şekilde adlandırıldığına dair compluvium idi. Vitruvius bize dört stil olduğunu söyledi. İlk atriyum Tuscanicum denirdi. Bu çatıda, birbirlerine dik açılardan geçen iki çift ışın; kapalı alan açığa çıkarıldı ve böylece compluvium oluşturuldu. Bu yapım tarzının büyük boyutlu odalar için kullanılamadığı açıktır. İkincisi atriyum tetrastylon olarak adlandırıldı. Kirişler kesişme noktalarında sütunlar veya sütunlar ile desteklenmiştir. Üçüncüsü, atriyum Corinthium, ikinciden sadece dörtten fazla destek direğine sahip olmaktan farklıydı. Dördüncüsü atriyum displuviatumu olarak adlandırıldı. Bu çatı dış duvarlara doğru eğildi ve su dış kısımdaki oluklar tarafından taşındı; impluvium, göklerin içinden gerçekten düştüğü kadar su topladı. Her tarafa örtülmüş olan ve ne impluvium ne de compluvium olmayan testudinatumun başka bir atriyum tarzı olduğu söylendi. Bunun nasıl aydınlatıldığını bilmiyoruz.

 

Atriyumdaki Değişim. O dönemin aile yaşamının sadeliği ve saflığı, geç Cumhuriyetin ve İmparatorluğun geniş saraylarının tamamen miras bırakmadığı tek odalı eve saygınlık kazandırdı. Cicero’nun zamanına göre atriyum iç yaşamın merkezi olmayı bırakmıştı; sadece teşhir için kullanılan bir devlet dairesi haline gelmişti. Ardışık ste’yi bilmiyoruz

Pompeii’deki Pansa Evi

 Pompeii’deki Pansa Evi olarak adlandırılan varlıklı ve etkili bir adama ait olması gereken bir örnek alarak, aslında var olan bir evi tanımlayabiliriz. . Ev bütün bir bloğu işgal etti; güneyin biraz doğusuyla karşı karşıya kaldı. Ön ve yanlardaki odaların çoğu dükkanlar, dükkanlar veya daireler için kiralanmıştır; arkada bir bahçe vardı. Evine ait olmayan odalar, verilen planda gölgelendirilmiştir. Giriş, iki dükkan arasındaki açık alandır. Arkasında mozaik olan ve atriyuma açılan bir köpek figürü olan ostium vardır. Atriyum her iki tarafta üç odaya, düzenli bir yerde alae, ortada impluvium, ostiumun karşısındaki tablinum ve doğu tarafındaki geçite sahipti. Atriyum Tuscanicum tarzındadır ve betonla döşenmiştir; tablinum ve geçit mozaik zeminlere sahiptir. Bunlardan, basamaklar, atriyuma göre daha düşük olan, 65 x 50 feet büyüklüğündeki peristilyumun içine iner ve on altı sütunu olan bir sütunlu ile çevrilidir.

 “Atriyumun yanında iki oda var. Bunlardan birine kütüphane denir, çünkü içinde bir el yazması bulundu, ancak amacı belirsiz; Diğeri muhtemelen yemek odası. Peristilyum, ekedrae olarak adlandırılan alae gibi, iki çıkıntıya sahiptir; bunlardan birinin sokağa çıkma kolaylığı olduğu fark edilecektir. Batıdaki odalara ve doğudaki küçük odaya kesinlikle isim verilemez. Doğudaki büyük oda ana yemek odasıdır; yemek odalarının kalıntıları plan üzerinde işaretlenmiştir. Mutfak kuzeybatı köşesinde; ahır yanında; Mutfağın dışında, bir arabanın girebileceği caddeden açılan bir kapıya sahip asfalt bir bahçedir. Mutfağın ve bahçenin doğusunda, peristilimi bahçeye bağlayan dar bir geçit vardır. Bunların doğusunda, en büyüğü evin en etkileyici, alçak korkuluk tarafından korunan ve bahçeye açılan büyük bir pencereye sahip iki oda bulunmaktadır. Bu muhtemelen bir oecus idi. Peristilyumun merkezinde, yaklaşık iki metre derinliğinde bir havza vardır; kenarları bir zamanlar su bitkileri ve balık figürleriyle süslenmiştir. Evin kuzey ucunda, bir çeşit yazlık ev olan bahçeye bakan uzun bir veranda vardı. Evin üst katında bir hikaye vardı, ancak ona açılan merdivenler kiralık odalardadır ve bu da üst katın Pansa’nın ailesi tarafından işgal edilmediğini düşündürmektedir.

 “Sokağa bakan odalardan, planda hafifçe gölgeli olan birinin atriyuma bağlı olduğu görülecektir; Muhtemelen Pansa’nın kendisinin yürüttüğü bazı işler için kullanılıyordu, muhtemelen derhal bir köle ya da bir serbest adamla. Diğerlerinden doğu tarafındaki süitlerin yaşam daireleri olarak kiralandığı görülüyor. Diğerleri dükkan ve dükkanlardı. Batıda, cepheye yakın dört bağlantılı oda büyük bir fırın gibi gözüküyor; C işaretli oda, üç taş değirmeni, hamuru yoğurmak için çukurları, lavabolu bir su musluğunu ve bir oyuk içinde bir fırını içeren büyük bir oda ile satış salonuydu. Diğerlerinin kullanımları belirsizdir. Kesit planı, evin önünden arkaya doğru çizilen çizginin bir tarafında kesilip kesilmediği takdirde evin görünüşünü temsil eder. Elbette, büyük ölçüde varsayımsaldır, ancak bölme duvarlarının ve çatının düzenlenmesi gerektiği hakkında genel bir fikir verir. “

 

 

Roma Dönemi Kır Evleri

  “Ülke mülkleri iki sınıf olabilir, zevk için ülkelerini ve kar için çiftlikleri. İlk durumda, evin konumu (villa urbana veya pseudourbana), odaların ve mahkemelerin düzenlenmesi, sayıları ve süslemeleri, tamamen ustanın zevkine ve araçlarına bağlı olacaktır. Roma dünyasının çeşitli yerlerinde, çok çeşitli tarz ve planlarda bu tür evlerin kalıntıları bulundu ve literatürde özellikle aşağı yukarı ayrıntılı olarak başkalarının hesapları bize, Pliny tarafından verilen villalarından ikisinin açıklamalarına düşmüştür. Daha genç.

 “Bazı villalar tepelerde serinliğe, bazıları da suya yakın yerlerde kurulmuştu. İkinci durumda, odalar su üzerinde inşa edilebilir ve şık sahil beldesi Baiae’de, villalar kıyıdan denizin üzerinde uzanacak şekilde aslında kazık üzerine inşa edilmiştir. Kendisini zengin bir insan olarak görmeyen Cicero, farklı bölgelerde en az altı villaya sahipti. Kişi, şu anda deniz veya dağ otellerinin hiçbir yerinde bulunmadığını hatırladığında sayı daha az şaşırtıcıdır; bu nedenle, şehirden kaçmak ya da dinlenmek için kaçmak istediğinde, birisinin ya da diğerinin özel bir evinde kalması gerekli olmuştur.

 “Vitruvius, kır evinde peristilin genellikle ön kapının yanına geldiğini söyledi. Daha sonra palaestra üzerinde açılan kolonilerle çevrili ve yürüyüşler yapan atriyum vardı. Bu tür evler, her durum ve mevsim için her türden odalarla, hamamlar, kütüphaneler, kapalı yürüyüşler, bahçeler, rahatlık ya da zevk için yapabilecekleri her şeyle donatılmıştır. Sıcak havalarda kullanılmak üzere oda ve koloniler kuzeye; kış için olanlar güneşi yakalamak için planlandı. Odaların ve pencerelerin düzenlenmesinde çekici manzaralar göz önünde bulunduruldu.

Roma Villaları

 “Villa, Batı mimarisi tarihinde merkezi bir yere sahiptir. Antik dönemde İtalyan yarımadasında ve yine Rönesans döneminde, şehirden doğal bir ortamda inşa edilmiş bir ev fikri, zengin patronların ve mimarların hayal gücünü yakaladı. Bu yapıların şekli zaman içinde değişirken ve konumları bahçe ortamlarında banliyö ve hatta kentsel evlere taşınırken, ana tasarım ilkesi, öğrenilen arayışlar ve şehirden iç mekanlara çekilmek için pastoral bir ortamın mimari ifadesi olarak kaldı. Rönesanstan sonra, villa, Batı Avrupa’da ve Avrupa kültüründen etkilenen dünyanın diğer bölgelerinde yeniden canlanan ve yeniden şekillendirilen mimari bir form olarak İtalyan bağlamının ötesinde görünür.

 “Villa terimi, doğal bir ortamı ya da tarımsal amacı paylaşan birkaç yapı türü belirler. Bir villanın mimarisine dahil edilen, çiftçilere adanmış, villa rustica olarak adlandırılan, ya da yaşam alanları ya da villa urbana olarak adlandırılan çalışma yapıları olabilir. Bu nedenle villa, bazen birbiriyle ilişkili veya birbirine bağlı olan ve diğer durumlarda daha büyük bir mimari kompleksten ayrılan çeşitli bölümleri yakalayan bir etiket veya kimlik olarak anlaşılmıştır. Somut bir yapıyı somutlaştırmak yerine, villa terimi bir fikrin mimarlığa uygulanması olarak hareketlilik göstermektedir. Sabit bir görüntünün yerine, bir yaşam ideali veya villeggiatura içeren bir mimari ortamdır.

 

 

Villa Adriana, Tivoli ve Hadrian’ın Villaları

 Tivoli (Roma’nın 25 kilometre kuzeydoğusundaki), Roma İmparatoru Hadrian tarafından yaptırılan devasa bir villa olan Villa Adriana’nın evidir. 10 yıl süren çalışmaların ardından Tivoli, Apennines’den gelen su ile beslenen ayrıntılı bir hamam da dahil olmak üzere 300 dönümlük arazide inşa edilmiş 25 binadan oluşuyor. Binalar şimdi yıkılmış durumda. Tivoli, Roma döneminden beri popüler bir geri çekilme olmuştur. İmparator Hadrian tarafından inşa edilen cömert bir kompleks olan Villa Adriana ve cömert bahçeleri ve basamaklı çeşmeleri ile tanınan Villa d ‘Este gibi çeşitli muhteşem villaların kalıntılarını kucaklar. Ziyafet salonundaki bir havuz, sütunlar ve tanrıların ve karyatidlerin heykelleri ile çevrilidir.

 “Genç Pliny tarafından tarif edilen mimari ve peyzaj öğeleri, anıtsal Villa Adriana’nın Roma geleneğinin bir parçası olarak görünmektedir. Aslen, İmparator Hadrianus tarafından M.S. 1. yüzyılda (120 – 130’lar) inşa edilen villa, emperyal kural (negotium) ve kural dışı eğlence (otium) işlevlerini birleştiren bir villa olarak 300 dönümden fazla bir alana yayılmıştır. “

[ Kaynak: Vanessa Bezemer Sellers, Bağımsız Araştırmacı, Geoffrey Taylor, Çizimler ve Baskılar Bölümü, Büyükşehir Sanat, Ekim 2004, www.metmuseum.org ]

[Kaynak: “Romalıların Özel Yaşamı” Harold Whetstone Johnston tarafından yapılmıştır, Mary Johnston, Scott, Foresman ve Company (1903, 1932) tarafından revize edilmiştir.]

[Kaynak: İngiliz Müzesinden Ian Jenkins’in “Yunan ve Roma Hayatı” ]

[Kaynak: David Silverman, Reed College, klasikler 373 ~ Tarih 393 sınıfı]

[Kaynak: Ian Lockey, Metropolitan Sanat Müzesi, Şubat 2009, www.metmuseum. org]

 

 

 

 

 

 

Bir cevap yazın

E-posta hesabınız yayımlanmayacak.