Filmlerin Psikanalizi Genel Psikoloji

Inception – Başlangıç Filminin Psikanalizi

Ünlü Amerikalı yönetmen Christopher Nolan’ın psikolojik bilim kurgu filmlerinin yönettiği “Inception”, 800 milyon dolardan fazla küresel gişe geliri elde etti ve en iyi sinematografi, en iyi miksaj, en iyi ses efektleri düzenleme ve dördünün en iyi görsel efektleri dallarında 83. Oscar’ı kazandı. Yayınlanmasından bu yana, psikoloji, bilincin yapısı ve rüyalar hakkında dünya çapında hızlı bir tartışma oldu. Aslında, Freud’un psikanalitik teorisi 1960’larda filme başarıyla dahil edildi. Kendine özgü bakış açısına göre Nolan, Freud’un teorisini halk tarafından anlaşılıp kabul edilebilecek şekilde daha kaba hale getirir. Rüyanın katmanlarından oluşan labirentten inşa edilen film, aslında, Cobb’un rüyaların yorumlanmasına, insan bilincinin çeşitli sembollerle yıkımına dayanan kişilik projeksiyonudur.

İnsanlar uzun zamandır rüyaların doğasını anlamaya ve ne olduklarını bulmaya çalışıyorlar. Modern tıbbi araştırmalar, rüyanın, uyku sırasında üretilen çeşitli imgeler ve duygular olan, insanların uykusunda bir tür zihinsel aktivite olduğunu kanıtlamaktadır. Bu nedenle tüm rüyaların ortak özelliği uykudur.

Filmde “başlangıç ​​ekibi” sakinleştirici bir ilaç da alarak insanların hayal dünyasına girmesine izin vererek “fikir yerleştirmeyi” gerçekleştiriyor. Psikanaliz teorisi, rüyanın özünün rüya görenin bilinçaltı olduğunu, dolayısıyla rüyanın özgür olmadığını, kişinin içgüdüsel dürtü ve arzusunun somutlaşmışı olduğunu savunur. Uçakta eczacı, havayolundan birkaç ücretsiz kokteyl daha içti, bu yüzden rüyasının birinci katına kedi ve köpek yağıyordu.

 

Dileklerin yerine getirilmesi, çeşitli rüyalarda, hatta ceza rüyalarında görülür. Freud şöyle yazar:

“Bir çift rüyanın iki üyesi arasındaki başka ve benzer bir ilişki, birinin bir cezayı ve diğerinin günahkar dilek yerine getirmeyi temsil ettiği yerde bulunur. Bu şu anlama gelir: Kişi onun cezasını kabul ederse, yasak olana izin vermeye devam edebilir”.

 

Inception filminde ceza rüyaları rol oynar . Cobb’un Mal hakkındaki algısı, başlangıçtan itibaren uyandığı ve onun gerçekte olduğunu ve artık rüya görmediğini kabul edemediği bir kez, onun son yılında olduğu gibi. Onun tarafından cezalandırılmasına izin veriyor çünkü intiharından dolayı kendinden nefret ediyor ve suçluluk duyuyor. Filmin açılış sahnesinde Mal, bir rüyada Cobb’un ortağı Arthur’u ayağından vurur ve Saito’ya Cobb’un bilgi çalmaya çalıştığını, Cobb’un onu soyduğunu ve gerçekten uyuduklarını söyler. Cobb bilinçaltında Mal’ın işkenceci olmasına izin verir. Cobb, onu taciz etmesine izin vererek, onun yanında olma arzusunu yerine getirmesine de izin veriyor. Karısının arkasından gidip ona başlangıç yaparak karısını manipüle ettiği için haklı olarak cezalandırıldığını hissetmesine izin veriyor.

“Başlangıç” filminde, “rüya” Cobb, Freud’un psikanalitik teorisinin temelini oluşturur; rüya görme, başkalarının bilinçaltına rüya görme, değerli iş bilgilerini çalma yoluyla. Karısının “kasıtlı” intiharı nedeniyle uluslararası bir kaçak oldu. Cobb, rahmetli karısı Mal’ın intihar olayında onu cinayetle suçladığı için çocuklarını görmek için Amerika Birleşik Devletleri’ne giremiyor. Ailesine geri dönmek için, Cobb’a başlangıç ​​görevi verilir, yani neredeyse imkansız olan bir CEO’nun zihnine bir fikir yerleştirme görevini yerine getirir. 

Morer ve kocası Cobb’un çok sevecen ve birlikte olmaya, birlikte yaşlanmaya ve birlikte kurdukları rüyalarda bu tatmini gerçekleştirmeye istekli olmaları gerekiyordu. Filmde zaman, hayaller için de önemli bir ayardır. Fizyolojik psikolojideki çalışmalar, çoğu rüyanın, beynin beyindeki kalıntı bilgileri hızlı bir şekilde işlediği rem uyku sırasında gerçekleştiğini göstermiştir. Bir hayalperest durumunda, uyku süresi sadece birkaç dakika olabilir, ancak bu süreç birkaç saat hatta yıllar alabilir.

Böylece Cobb çifti 50 yıl boyunca bir hayal kurabilir; 10 saatlik uçuş sırasında, “başlangıç ekibi” beş ila 10 yıllık son derece karmaşık üç “rüya hayali” yarattı.

Freud, başyapıtı “rüyaların yorumlanması” nda da bir örnek gösteriyor: Birinde uyuyordu, kazara boynuna bir dal düştü, tam uyandığı anda, Fransız devrimine katılmak için kendini yaratmıştı. başları kesilmiş son uzun rüyayı gerçekleştirdi. Bu nedenle, rüyaların yorumu “başlangıç” ın konusu. Rüya yoluyla, rüya görenin bilinçaltına, bilinçaltı sembolik öze, nihayetinde hayalperest bilincine ve bilinçaltı asimilasyona başvurur.

Ancak gerçeğe geri döndüğünde, Cobb’un gerçeği bir rüya haline getiren önceki “fikir yerleştirmesi” nedeniyle rüya ile gerçeklik arasındaki farkı anlayamadı. Kalbindeki korku, yalnızlık, tedirginlik ve üzüntü onun delirmesine neden oldu ve nihayet sonsuz arkadaşlığını ancak dileklerini tatmin etmek için intihar ederek sürdürebildi.

Karısının intiharının bir sonucu olarak, Cobb’un bilinçaltı her zaman bilinçaltında görünmüştür. Kontrol etme çabalarına ve hatta rüyanın en derin kısmına kilitlenmeye çalışmasına rağmen, karısının gölgesinden her zaman kurtulamadı, bilinçaltı karısının saldırılarından kaçınmak için başka “hayalperestler” bulmak zorunda kaldı.

Morer, Cobb için kalbin acısını, inatçı, nostaljiyi ve kafa karışıklığını sembolize ediyor, eğer etkiden uzaklaşamazsa, korkarım karısıyla, bilinçdışının kaosunda kaybolacaktı.

Cobb’un eşi Morer tipik bir örnektir. Çaresizce kocasının yanında herhangi bir dış müdahale olmaksızın gece gündüz olmak istedi ve sadece rüyasında “id” serbest bırakıldı ve tatmin oldu. Ama gerçeğe geri dönersek, gerçek dünyadan gelen tüm sorumluluklar ve yükümlülükler ve her türlü baskı, onu “süperego” yapan ve “id”, “ben” arasındaki ciddi çatışmanın etkili bir şekilde ayarlanmasının yolu yoktur, bu noktada “aşk” dediği aslında zaten bir tür hastalıklı aşk haline geldi, insanı depresyona ve boğulmaya bıraktı, aynı zamanda akıl hastalığına da düştü. Ancak doğru tedaviyi seçmek yerine intihar etti.

Bu durum karşısında, Cobb’un kalbi derin bir suçluluk katmanıyla kaplı, acı esasen “süper egodan” “bu ben” cezasına kadar geliyor, bu nedenle, bastırılmış duyguları salıvermelidir. Duyguyu salıvermek için, ego, “süper ego” anlayışının yerini alabilmelidir ve “id” yi telafi etmelidir ve Cobb’un alternatifi çocuklara olan sevgidir.

Filmin sonunda nihayet çocuklarına geri dönüyor ve gerçeklik ile rüyalar arasındaki farkı temsil eden “dönen top” alakasız. Geçmişte kalıcı hale geldi, karısının ölümünü karısının borcuna ödeyeceğini biliyordu, gerçek dünyada da iyice yapabilir, yapabileceği tek şey karısı ile kalbinin derinliklerinde sevişmek,  bir çift oğul ve kızın yüzlerini görebilmek. Sorumluluğun ve babanın kimliğinin yeniden teyit edilmesi, onun ruhsal kurtuluşunu gerçekleştirmesine yardımcı oldu. Aynı zamanda, “rüya takımın kurulmasından” sonra, Fisher kendi aile işini dağıttı, ama babasını anladı ve aynı zamanda manevi kurtuluş kazandı. Bu nedenle, bu bakış açısından, Cobb sadece kendini kurtarmakla kalmadı, aynı zamanda başkalarını da kurtardı.

Başlangıç sadece dileklerin gerçekleştirilmesi rüyalarını göstermekle kalmaz, aynı zamanda Freud’un yaptığı gibi tüm rüyaların dileği yerine getirdiği teorisine meydan okur. Freud, dilek yerine getirme teorisinde ortaya çıkan zorluklar hakkında şunları yazar:

“Bu zorluklardan ilki, bir şok, şiddetli bir ruhsal travma yaşayan insanların – savaş sırasında çok sık olduğu gibi ve bu tür şeyleri karşılamasında ortaya çıkar. travmatik histerinin temeli – rüyalarında düzenli olarak travmatik duruma geri alınır”.

Bu rüyalar genellikle endişe ile sonuçlanır. Cobb, kendi uydurma rüya dünyasının derinliklerinde sert bir geri dönüşü sürdürüyor. Ariadne, Cobb’un rüya dünyasına girdiğinde, her katın Cobb’un Mal ile olan hayatından hatıralarından biri olduğu bir asansör bulur.

Bodrum kat, Mal’ın intihar ettiği oteli tutuyor. Birisinin sevdiği birinin ölümü gibi travmatik bir deneyimi neden yeniden yaşamak istediğini açıklayacak hiçbir psikolojik veri yoktur.

Cobb’un kimliği, Mal tezahüründen etkilenir. Mal, Cobb’un tüm hayallerinde kaosa ve heyecana neden olur; o zevk ve dürtülerin sonucudur. O kadar güçlüdür ki, Cobb artık rüyaların mimarı olamaz çünkü Mal, rüya haritasında gezinebilir ve onu bulabilir. Cobb onu yaratmayı kontrol edemez çünkü bir süperegoya sahip olmadığı için kendini yasaklayamaz.

Mal, Cobb’un ruhuna o kadar derinden yerleşmiştir ki, kişiliğinin ve varlığının bir parçası haline gelmiştir. Cobb, gerçek olmadığının farkında olmasına rağmen Mal’ı rüyalarında öldürmekte de zorlanır. Tüm görevi mahvetme potansiyeline sahip olmasına rağmen, üçüncü seviyede onu başlangıçta vurmak için mücadele ediyor.

Baskı, dilekleri gerçekleştiren rüya görmenin bir nedenidir. Bastırılmış düşünceler, gün içinde bilinçten uzak tutulan ve bilinçsiz hayalperest için meyve veren düşüncelerdir. Rüya görmek kişinin dış dünyadan uzaklaşmasını sağlar. Freud şöyle yazar:

Bu koşullarda olası doyumu halüsinasyon dilek yerine getirme biçiminde elde etmek için bastırılmış bir içgüdüsel dürtü sağlar”

Baskıya olası bir yanıt dirençtir. Direniş, Başlangıçta olduğu kadar Freudyen metinde de bir temadır . In Inception, direnç koruma olarak kullanıldığı içinde Freud’un derslerde bu koruma olarak kullanılır iken, bir rüya sonrasındabir rüya: “Direniş, bizim için bir çatışmanın en kesin işaretidir”. Rüyalardaki direncin derecesini tespit etmek önemlidir, çünkü bu, ruhta çok bastırılmış bir fikir veya dilek tutulduğu anlamına gelir.

Bir rüya mimarı bir dereceye kadar direnç gösterebilir. Başlangıç ​​yapıldığında, Robert Fischer’in ruhu herhangi bir çıkarma girişimine karşı savaşmak için eğitilir. Fischer’in bilinçaltında Cobb ve ekibine ateş açmasının nedeni budur. Başlangıçtaki amaç, bu direnişle savaşmak ve bir hayalperestin bilinçaltına o kadar derinlere inmek ki akıllarına bir dilek yerleştirilebilir. Başlangıçın başarılı olması için kişinin egoyu geçmesi gerekir. Freud şöyle açıklıyor:

“Direniş, baskıyı başlangıçta yürürlüğe koyan ve şimdi onu sürdürmek isteyen egonun yalnızca bir tezahürü olabilir”

Robert Fischer, başlangıcın birinci seviyesinde cüzdanını karıştırır ve fırıldak tuttuğu yerde babasının ve kendisinin bir fotoğrafını bulur. Bu görüntü film boyunca ve üçüncü başlangıç ​​seviyesine kadar tekrarlanır.

Fırıldak, rüyanın önemli bir unsurudur, çünkü Fischer’in babasının ölüm döşeğinin ucundaki kasasında saklanan şeydir. İlk başlangıç ​​seviyesinden gelen bu görünüşte küçük detay, üçüncü başlangıç ​​seviyesindeki bir fikri yerleştirmenin anahtarıdır. Ruhun derinliklerine doğru ilerledikçe, fırıldak alaka ortaya çıkar.

Fırıldak, Fischer ve babası arasındaki ilişkiyi temsil eder. Fischer, babasının işi devralmasını istemediğini, ancak sevdiği bir şeyi yapmaktan mutlu olmasını istediğini garanti eder.

Unutmayın, Cobb ve ekibi Fischer’in babasının fikrini ve imajını manipüle etti ve şekil değiştirme ve mimari yoluyla rüyanın koşullarını kontrol etti. Öyle olsa bile, Fischer’in derinlerde babasının onayını dilediği ortaya çıktı.

Bir çift çocuğun değiş tokuşunu görmek ve evlerine dönebilmek için, iş devlerinin saito görevini kabul etmek zorunda kaldı, bir “rüya takımı”, müdahaleci saito rakibi Robert Fisher’ın rüyasını bilinçaltına yerleştirdi. “şirketi parçalamak”.

 

Ayrıntılı rüya yoluyla, ağır zorluğun üstesinden gelmek ve tesadüfen, Cobb sonunda karısına karşı bilinçaltındaki suçluluğunun üstesinden geldi, bir kurtuluş ruhu yakaladı ve görünüşte imkansız görevi tamamladı, Amerika Birleşik Devletleri’ne döndü, aynı zamanda beklenmedik bir şekilde de balıkçıya yardımcı olur ve rahmetli baba arasındaki duygusal çatışmayı çözer. Filmin çoğu rüyası ve “rüya rüyası” Sidney’den Los Angeles’a uçuyor. Hayal gücünün en geniş alanını inşa ederek, ilginç bir hikaye temasını ve psikanalitik teorinin yaratıcı uygulamasını tasvir ederek, fantezinin ve gerçekliğin dönüşümünü, rüyaların ve bilinçaltının düşüncelerindeki endişeleri gerçekleştirdi.

Bir cevap yazın

E-posta hesabınız yayımlanmayacak.