Filmlerin Psikanalizi Genel Psikoloji

Shutter Island – Zindan Adası Filminin Psikanalizi

Yönetmenliğini Martin Scorsese’n yaptığı başrollerinde Leonardo DiCaprio ve Mark Ruffalo’nun yer aldığı 2009 yapım Zindan Adası (Shutter Island) filmi, insanın varoluşunu hissetme arayışını anlatmaktadır.

Andrew Laeddis, benliğini affetmekte zorluk çekeceği bir suç işlediği için Edward Daniels adında yeni bir kimlik yaratmıştır. Eşinin (Dolores) çocuklarını öldürmesi durumuyla şok yaşayan ve ardından eşini öldürdüğü gerçeğini kabullenemeyen Andrew, yaşadığı travmatik durumu oluşturduğu yeni kimlik ile çözümlemeye çalışmaktadır.

Filmin Hikaye Kurgusu

Film, Teddy Daniels’ın federal bir soruşturma için bir adaya gitmesiyle başlar. Adaya varır varmaz, kendisine koyduğu kısıtlamalar nedeniyle kısa süre sonra personelden rahatsız olur.

 

Polislik mesleğinde geçirdiği sıradan bir günün ardından eve gelen Andrew, Dolores’i bahçede sallanırken görür. Dolores oldukça ıslak bir halde, bulanık bir zihin durumunda Andrew ile konuşur. Çocuklarını öldürdüğünün farkında değildir. Andrew çocuklarının cansız bedenini suyun yüzeyinde görünce şok geçirir ve eşini silahla öldürür. Bu travmatize olaylardan sonra hastanede tedavi gören Andrew’in zihni ve bedeni gerçeği kabullenmek istemez ve kendi gerçekliğini yaratır.

Yaşadığı yoğun duygular olayları kendi bedeninin ve yaşamının bir parçası olarak görmemesine ve gerçekliği yeniden düzenlemesine sebep olur. Bu yüzden, askerlik geçmişi de olan Andrew, adli polis rolüyle akıl hastanesinden firar eden bir hastayı aramakla görevlendirildiği bir dünya yaratır. Firar eden Rachel Solanda adındaki hasta 3 çocuğunu öldürmüştür. Andrew’in yarattığı yeni gerçeklikte eşinin, çocuklarının ölmesine sebep olduğu düşüncesi reddedilmekte ve yaşadığı durumdan uzaklaştırmaktadır. Gördüğü rüyalar ve halüsinasyonlar ise travmayı parça parça tekrar yaşamasına sebep olmaktadır.

Askerlik döneminde çok fazla insanın ölümüne sebep olmasından dolayı yaşadığı travmanın aşılamaması ve daha sonra eşi ve çocuklarını kaybetmesi ikincil travmaların oluşumuna sebep olmuştur. İkincil travma bireylerin yaşadıkları travmatik durumlardan ötürü kendilerini sorumlu tutmaları, suçluluk hissi, üzüntü, olayları değiştirme arzusu gibi ifadelerin sonucunda ortaya çıkmaktadır. Kişi henüz birinci travmanın etkilerini atlatamadan ikinci bir travmatik sürece maruz kalmaktadır.

Askerlik, gözaltı ve tutuklama sırasında işkence gören kişilerin travmatik stres ve depresif belirtilerinin incelendiği bir çalışmada, işkence sonrası bireylerin kimlik örgütlenmelerinde, özbakımlarında, aile ve arkadaş ilişkilerinde ve mesleki alanda sıkıntı yaşadıkları ve yoğun psikolojik sıkıntılar yaşabilecekleri bulunmuştur.

Adnrew gibi tetiğin ateşlenen tarafında bulunan insanlarda da çalışmada gözlemlenen bulguların olması şaşırtıcı niteliktedir. Yaşattığı durumu ‘savaş değildi bu bir katliamdı, evet yeterince insan öldürdüm’ sözleriyle açıklayan ve bu durumdan suçluluk duyan Andrew şiddetin insanın içinde olduğunu fakat varoluşsal sorgulamalarla ve insani değerlerle bu duygunun farklı ifade biçimlerinin olduğunu anlatmaktadır. Dr. Jeremiah’ın ‘şiddetle iç içe olan erkekler… Okul çağına girdikten sonra fiziksel çatışmadan uzak kalmadınız ve bunu hoşunuza gittiği için yapmadınız’ sözleride insan kaynaklı, şiddet ve terör gibi travmatik süreçlerin varoluşsal sancılarına parmak basar niteliktedir.

Ayrıca Andrew’in ‘sizi kim yetiştirdi’ sorusuna ‘kurtlar’ yanıtını vermesi travmatik süreçler sonrası varoluşunu devam ettirmek için kullandığı bilinçaltına bastırma, inkar, çözülme, parçalanma gibi savunma mekanizmalarının açık bir göstergesi niteliğindedir. Bu travmatik süreçlerin ‘iyileşmesinin önündeki en büyük engel ise kişinin (Andrew) yaptığı şeyle yüzleşmeyi reddetmiş olması’ ve gerçeği kabullenememesidir. Çünkü eşinin kendisine sağlık durumunun kötü olduğunu anlattığını ( manik depresifti) fakat kendisinin bunu dikkate almadığını bu yüzden eşi ve çocuklarının ölümünden kendisini sorumlu tuttuğunu dile getirmektedir. Film boyunca yas süreci ile yüzleşmesi sağlanmak istenmiş fakat son sahnede travmatik deneyimin gerçekdışı dünyasının tekrar başa döndüğü gözlenmiştir.

Filmin Psikanalitik Yönleri

 

Leonardo Dicaprio’nun canlandırdığı Andrew Laeddis veya Shutter Island filmindeki “Teddy Daniels” ın aslında bir deli olduğu açıktır. Leo’nun bilinçli karakteri “Teddy” onun bir Federal Marshall olduğuna inanıyor ve ortağı “Chuck” ın yardımıyla Rachel Solando adında kayıp bir hastayı arıyor. Ancak gerçekte Teddy, “hasta 67” olarak bilinen Andrew Laeddis ve ortağı “Chuck” Andrews’un birincil Terapisti, yani kayıp “Dr. Sheehan ”.

 

Gerçekte Teddy, Shutter Adası’nda bir hastadır. Hasta oldu çünkü ciddi bir travma geçirdi; karısı Dolores tüm çocuklarını boğdu ve onu öfkeyle öldürdü. Dr. Sheehan ve Dr. Cawley, ayrıntılı bir rol yapma oyununu canlandırarak onu gerçeğe geri getirebileceklerine inanıyorlar, “sabırlı 67” olduğunu ve Teddy Daniels olarak fantezi hayatının gerçek olmadığını fark etmelerini sağlıyor.

Leo’nun karakterinin bilinçli hali Teddy Daniels’tır ve bilinçdışı durum Andrew Laeddis’dir. Film boyunca bilinçsiz zihnin, bilinçle özgürlük için savaştığını görüyoruz. Teddy, Dolores’in çocuklarını öldürdüğüne ve Dolores’i öldürdüğüne inanmak ister, ancak suçluluk ve üzüntüsü onu güvenle fantezi dünyasına sürükler.

Teddy Hastaneye gelince sorumlu doktor Dr. John Cawley ile görüşür. Dr.Cawley büyüdükçe, her zaman pipo içerken görüldüğü için libidosunu psiko cinsel gelişimin oral aşamasına sabitlediği açıktır. Boruyu tüttürerek, fiksasyonun bariz sonucunu yerine getiriyor. Psikanaliz kuramında Fiksasyon, Freud öğretisine göre, kişinin karakterindeki kontrol edemediği haz düşkünlüğünün çocukluğundaki gelişim periyodlarının birinden kalan yansımasıdır. Saplantının bir başka sonucu da gerçekçi olmayan iyimserliktir. Dr. Cawley’in gerçekçi olmayan iyimserliği, komplonun ilerlemesine izin veriyor. Hatta filmde geçen;

“Psikiyatride şimdiye kadar denenen en radikal, en yeni rolü inşa edebileceğime ve sizi geri getireceğime denizaşırı kurulun önünde yemin ettim.” (Zindan Adası). sözüyle başlayan ve Dr. Cawley tarafından tasarlanan radikal rol oyunu ilk başta gerçekçi olmasa da etkili olduğu kanıtlandı.

 

Freud’un psikanaliz kavramına girişi, aksi takdirde tedavisi mümkün olmayan bir konuya potansiyel bir çözüm olmasının yanı sıra bir açıklama da sağladı: histeri. Freud’un teorisi ağır bir şüpheyle karşılansa da, bugünün psikolojik alanında hala kullanılmak için yeterli değere sahip bir teoridir. Freud, teorisinin eksikliğini kabul etti, ancak alternatifinden daha iyi olduğunu iddia etti, çünkü birisi tam ve kapsamlı bir teori sunarsa, saf spekülasyonun bir ürünü olurdu. Freud’un psikanaliz teorisini bu kadar değerli kılan şey, etkili olmasıdır. Sadece bir tedavi olarak değil, travma ve histeriye ilişkin açıklayıcı bir metin olarak. Freud’un psikanaliz ve histeri kavramlarının en iyi örneği Shutter Island filminde bulunabilir. Shutter Island’ın kahramanı Edward “Teddy” Daniels, baskı ve travma semptomlarından muzdariptir ve bastırılan nesnesi, Daniels’in roman boyunca uğradığı denemeler aracılığıyla bilinçdışından su yüzüne çıkmaya çalışmaktadır.

 

Bu savaşın örnekleri rüyaları ve halüsinasyonlarıdır. Film boyunca sürekli olarak kızı Rachel ve karısı Dolores’in hayalini kuruyor ve halüsinasyonlarla işkence görüyor. Rüyalarından birinde kızı ona “Beni kurtarmalıydın” dediğinde acısı barizdir. Dolores’i gördüğünde onu “Andrew Laeddis’in” kim olduğunu bulmaya çalışarak onu öldürenin kendisi olduğuna ikna etmeye zorlar.

 

Freud’a göre; “Konuşmanın tedavisi” esasen bastırılmış nesnenin çıkarılmasıdır ve bu da hastanın semptomlarının çözülmesine yol açar. Freud, “Konuşma tedavisi” yöntemlerini, “Semptomların doğası, onlara neden olan olay yeriyle olan ilişkileri yoluyla netleşir” gerçeğine dayandırdı ve “… histerik hastalar anılardan muzdariptir.” fikrini ortaya attı. Bu, Shutter Island’dan Edward “Teddy” Daniels’ın psikanalizinde çok önemlidir, çünkü roman bütünüyle Daniels’in baskıdan çektiği acının bir ürünüdür.

Aşağıda, Rachel Solando’nun suçu adlı bir kadının açıklaması yer almaktadır; Ancak bu isim, Teddy’nin karısı Dolores Chanal’ın yerini alması için görevlendirdiği bir takma addır. Rachel Solando, aşağıdaki suçun suçlanmasının bir yanılsamanın ve Teddy’nin karısı Dolores Chanel’in aslında suçu işleyen kişi olduğunu zihinsel olarak idare edememesinin bir ürünü olarak yerleştirildiği tamamen hayali bir karakter:

“Rachel Solando… evinin arkasındaki gölde üç çocuğunu boğdu. Onları tek tek oraya götürdü ve ölünceye kadar başlarını altında tuttu. Sonra onları eve geri getirdi ve mutfak masasının etrafına dizip orada yemek yedi… ”

 

Rüyalar Teddy’nin psikanalizinde önemli bir rol oynar, çünkü Freud’a göre “Rüyaların yorumu aslında… bilinçdışının yorumudur…” Teddy’nin rüyaları, genellikle Teddy’nin karısıyla yaşadığı travmayla bir tür ilişki kurduğundan, Freud’un iddiasıyla desteklenebilir.

Dolores kimliği temsil eder çünkü depresyon, şizofreni, duygudurum bozuklukları ve anksiyeteden muzdarip bir kadın. Kafasındaki sesler de ona söylediği için şehirdeki dairelerini ateşe verdi. Ayrıca depresyonu nedeniyle üç çocuğunu da boğdu. Filmin sonuna doğru Teddy, Dolores’in çocuklarını boğduğunu öğrenince, ona “Beni özgür bırak” diyor. Teddy bunu duyduğunda onu öldürür. Kimlik olduğuna inanıyorum çünkü filmde Teddy’nin bilinçdışının bir parçası, gerçek değil. Ve tüm film boyunca Teddy’i manipüle ediyor.

Bir rüyada karısını görür ve “… arkası biraz yanar, yanar … ve saçından küçük duman şeritleri açılır.” Karısının yanmış ve yanmış görmesinin nedeni, eski dairesini yakmış olmasıdır. Teddy bu olayı da bastırdı, çünkü işlenmesi psikolojik olarak çok zordu ve dairelerini yaktıktan sonra, rüyasının bir sonraki bölümünde sunulan bir kulübeye taşınmasının aileleri için daha iyi olacağına karar verdi: “… Bir zamanlar kaldıkları başka bir yerin manzarası… Orada küçük kütüklerin yüzdüğü küçük bir gölet var… 

Sürekli tekrar eden su teması, geçmiş travmasıyla ilişkisi açısından belki de en yararlı olanıdır; sudaki sembolizmi tanımak çok önemlidir çünkü bu, çocuklarının boğulmasını temsil eder. Bunu daha da doğrulamak için, çocukları suda yüzen “küçük kütükler” dediği şeydir. Bu, elbette, rastgele değildi, bunun yerine, Teddy’nin çocuklarının karısı tarafından boğulduğu geçmişteki travmasıyla doğrudan ilgiliydi, bu yüzden su onun üzerinde bu kadar yıkıcı bir etki yarattı.

 

Film ilerledikçe zihin-kimlik, ego ve süperego yönleri şeffaf hale gelir. Teddy kimlik, kısmen zevk prensibine göre yaşadığı için. Kendini ABD’li bir mareşal olarak normal bir hayat yaşadığına inanmaya zorluyor ve komplo teorileri geliştirdiği için adada (Ego) algıladığı her şeyi göz ardı ediyor. Andrew Laeddis, Ego’dur. Onu sonuna kadar göremesek de, o egodur çünkü nihayet dünyayı algılamak için mantığını ve mantığını kullanmaya başlar, ancak tek algıladığı, karısını öldürmekten ve onun ölümünden kaynaklanan dayanılmaz miktarda acıdır. İki çocuk. Dr. Lester Sheehan ve Dr. John Cawley, hastalarının uygunsuz arzularını uygun sosyalleşme, uygun görgü kuralları ve uygun etik gibi sosyal normlara göre sansürlemeye çalıştıkları için Superego’dur. Adadaki amaçları, akıl hastalıklarını ellerinden geldiğince tedavi etmek ve kişiyi normal bir hayata döndürmektir.

 

Teddy hem Grandiose hem de Persecutory Sanrısal Bozukluğun özelliklerini gösterir. Bu karma tip, izlenme veya kurban olma duyguları ile karakterizedir. Teddy her ikisini de yaşar; büyük bir keşfin eşiğinde olduğuna ve aynı zamanda tımarhanedeki doktorlar tarafından komplo kurulduğuna inanıyor. Sanrısal Bozukluğu olanlar için, tam remisyon dönemlerini, Teddy’nin durumunda olduğu gibi, müteakip relapslar izleyebilir.

İlk anı, Teddy’nin Mahler’in “Quartet for Piano and Strings in A minor” u dinlediği zamandı. Edward Daniels çok büyük bir travmaya maruz kalıyor. O bir 2. Dünya Savaşı gazisiydi ve zaten korkunç olan savaşın en korkunç yönlerine maruz kalmıştı.

Savaş travmalarına bir örnek şöyledir: Cawley, pikapın üzerine bir kayıt koyar ve iğnenin çizilmesinin ardından başıboş patlamalar ve tıslamalar gelmeye başlar… Bu, onun için bastırılmış anıyı bilince zorlayan, travmanın işitsel ve görsel tetikleyicisiydi. Anısı, Nazi toplama kampını serbest bırakması ve Nazi generalinin kendisini ağzından vurarak intihar girişiminin karmaşası içinde yerde yattığını görmesiydi. Aynı sahnede Nazi ofisinde bir plak çalar çalıyordu. Bu bastırılmış anılar, hafızayı bilinçli seviyeye yaklaştırdığı için diğerlerini takip etmeye başlar. 

Daniels, adaletsizliğe çok az sempati duyan bir karakter olmasına rağmen, böylesine korkunç bir olay yüzünden tedirgin hissetmekten hâlâ kendini alamıyor. Bu onun birincil travması olmasa da, yalnızca Daniels’ın yüklendiği akıl almaz miktarda psikolojik sıkıntıya eklendi. Teddy ayrıca daha şiddetli bir travmayı anlatıyor ve şöyle diyor:

Bize baktılar ve yaptığımızı yapmamızı istediler. Ve kesinlikle yapmak istedik. Bu yüzden o lanet Almanların her birini idam ettik. Onları etkisiz hale getirdik, duvarlara dayadık, infaz ettik … O günün sonunda beş yüz ruhu yeryüzünden çıkardık. Hepsini öldürdüler. Çok daha kötüsünü hak ettiler … ama bununla nasıl yaşıyorsun? Karısına, ebeveynlerine ve çocuklarına bu şeyi yaptığını nasıl söylersin? Silahsız insanları mı öldürdün? “

Sonuç

Savaştaki bir dönüm noktası, Teddy’nin onu bu rol oyunundan önce tanıyan bir mahkum olan George Noyce ile yüzleşmesidir. Teddy, C Koğuşu hakkında gizlenmeye gider ve George’u bulur; George çaresizce onu Andrew Laeddis olduğuna ikna etmeye çalışır. Andrew, Georges’un kötü bir şekilde dövülme durumu hakkında yorum yaptığında, George’un tek söylediği “bunu bana sen yaptın” oluyor. Andrew bunu George’a yaptı; Bu deneyden birkaç hafta önce George yanlışlıkla “Teddy” Andrew’u aramıştı. Andrew zihinsel bir çöküş yaşadı ve George’u yarı yarıya öldürdü. Bu etkileşimin bir sonucu olarak Teddy’nin bilinçsiz zihni güçlenir.

Film boyunca Teddy suçluluk, üzüntü ve arzu duygularını ifade ediyor. Dolores rüyasında tek hissettiği, onu kurtaramadığı için suçluluk duygusu, ondan ayrıldığı için üzüntü ve onu geri alma arzusudur. Suçluluğunun en güzel örneği, filmin son sahnesinde

“Teddy” ve “Chuck” ın dışarıdaki merdivenlerde olmasıdır. Ve Teddy, Chuck’a döner ve;

“Bir canavar olarak yaşamak mı yoksa iyi bir adam olarak ölmek daha mı iyidir?” diye sorar.

 

Bu çizgi, Andrew Laeddis olma suçuyla yaşamak zorunda kalmaktansa, Teddy Daniels olarak zihnini sildirmeyi tercih edeceği anlamına geliyor. Bilinçsiz ve bilinçli arasındaki savaşta Andrew, işe yarayan rol yapma deneyinde galip geldi. Gerçek hayatını, karısı çocuklarını öldüren ve onu öfkeyle öldüren adam Andrew Laeddis olarak hatırladı. Ama ironik bir şekilde üzüntü ve suçluluk duygusuyla o kadar aşıldı ki, zihnini silmek için bilinçli bir karar verdi.

 

Son olarak, Dr. Sheehan ve Dr. Cawley’in Süperego’yu temsil ettiğine inanıyorum. Tarihin bu döneminde akıl hastası bir kişiye bakmak istiyorsanız ya ilaç vereceğinize ya da lobotomi gibi ameliyata sokacağınıza inanılıyordu. Ancak Dr. Sheehan ve Dr. Cawley, zihinsel durumuna bakarak Teddy’ye ulaşabileceklerine inanıyorlardı. Ve bu fanteziyi kendi başına gerçekleştirmesine izin vererek zihnini iyileştirebilirdi. Hastalarla gerçekten konuşmanın ve çalışmanın iyileştirilebileceğine veya en azından ilaç veya ameliyattan daha iyi bir şekilde yardımcı olabileceğine inanıyorlardı. O sırada haklı olduklarına inandıkları için sosyal normlara karşı çıktılar ve tedavileri hastalara fiziksel olarak zarar vermekten daha iyiydi.

Bir cevap yazın

E-posta hesabınız yayımlanmayacak.